Heike Makatsch: "Jeg er ikke så drevet som Kneven"
De som er involvert i denne filmen snakker om produksjonen som om de hadde vært borte i lang tid, ikke i denne verden. "Jeg har vært i Hilde Land i seks måneder," sier manusforfatteren Maria von Heland. "For det meste sov jeg ikke tre netter på rad, jeg leste hennes bøker, så på hennes forestillinger, leser alle intervjuene, lyttet til sanger, og i et helt omarbeidet øyeblikk var jeg enda redd for å se ansiktet mitt i speilet i stedet for Hilde. Da visste jeg: denne filmen er fantastisk. "
Til rollen var jeg ikke en fan av Knef.
Heike Makatsch var midt i denne galskapen. Da skytingen begynte, hadde hun allerede brukt et år med å synge leksjoner bak henne, som skribentforfatteren, og spiste alt som var tilgjengelig, fra krigen til Knefs død i 2002. Makatsch snakket med øyenvitner før hun skjønte: "Jeg må eie min egen rolle Finn Hilde, ikke rosa-farget av folk som elsket henne. " Det var mange bilder av Knef: Kvinnen som skjulte seg i krigen som soldat for ikke å bli voldtatt av russerne. Det levende økonomiske miraklet som etter krigen kjempet for å bli en berømt skuespillerinne. Den første naken i en tysk film som ble spyttet på gaten etter hennes opptreden i "The Sinner". Den berømte skuespillerinnen på New Yorks Broadway, hennes narkotikauttak, sangverdenen, hennes offentligt behandlede kreft, den utadvendte gamle damen på TV-utseendet. Og igjen og igjen: deres oppstandelse fra ruiner.
"Hilde" -Kinotrailer
I taleshow på 50- og 60-tallet studerte Makatsch Knefs holdning og bevegelser. Hun hørte hennes chants, fordi det var teksten og følelsen av at Knef kunne sette inn stemmen hennes som gjorde henne bedre kjent med kunstneren. "Opp til rollen var jeg ikke en fan av henne," sier Makatsch. "Hun var bare ikke relevant for meg." Hun kan ikke engang huske et intervju hun gjorde med Viva på 90-tallet med Hildegard Knef (årsak: "Det skal regne røde roser for meg" med ekstra spredning). Så uansett var den gamle damen med de store solbrillene. Generasjonen Knef elsket og hatet var Makatschs bestemor. Rollen til den utadvendte kvinnen med Berlin Kodderschnauze ønsket fortsatt å spille Makatsch nødvendigvis. Så forvandlet hun seg: med grønne kontaktlinser og rikelig med sminke, med kunstige øyenvipper, som Knef likte å overlegge tre ganger, med seks parykker og mote på en annen gang. Makatsch ble 14 timer om dagen, 50 dager med skyting. "Hvis du legger den i klær som varer lenge, når du ser på en sminke i speilet som gjør at du ser annerledes ut, går det et spor," sier skuespillerinnen. "Du slår ryggen på det du kaller" jordnær "."
Dessverre ser jeg ikke meg selv som den talentfulle sanger.
På skjermen er det bare å se små ting hvor nær Makatsch nærmer seg Knef: Stilling i underkjeven, for eksempel denne selvsikkerheten i uttrykket, eller hvordan Makatsch kaster etter en forestilling i Berlin Philharmonic med overkroppen fremover når applausen foran henne. Hvem ser på Knefs forestillinger i sammenligning, finner ingen forskjell. Bortsett fra stemmen. Hva Makatsch synger høres veldig bra ut, men det er ikke veldig sammenlignbart. "Dessverre ser jeg ikke meg selv som den talentfulle sangeren," sier hun. "Jeg liker det, som en jobb som kan komme i tvil når jeg er gammel og får tak i det." Hun er nesten moret på at hun fortsatt fikk lov til å synge alle sangene i filmen, og at de også vises som et lydspor.
Makatsch er ikke en som indikerer. Hun gjør seg mindre enn hun er. Hun liker ikke å signere autografer. "Hvis noen på vei forteller meg at han likte min siste film, er jeg glad, men like etter det vet jeg ikke hva jeg skal svare, det forstyrrer meg." Hun sitter bemerkelsesverdig tynn under intervjuet i den store lenestolen til et hotellrom i Berlin, og responderer på en vennlig, men alltid kontrollert måte. Hun knocker ikke ut en mengde setninger som Mrs Knef, som aldri måtte jobbe hardt i intervjuer - Knef hadde alltid noe å si, og hun gjorde selv et sett fra lave slag som publikum kunne smile på. Etter en mislykket plastikkoperasjon, sa hun, "Jeg ser ut som en bulldozer har gått over ansiktet mitt."
Selv om Knef ofte led under pressen, forlot selv landet på grunn av fiendtligheten, men i seg selv likte hun å mate pressen. Knef søkte aldri skyggen, hun hoppet inn i rampelyset hver dag. Makatsch gjør det i det meste for en ny film, om den nødvendigvis tilhører."Jeg bestemmer hvor mye jeg dissekerer," sier hun fast. "Jeg prøver å avslutte mitt offentlige liv med mitt arbeid også, jeg er ikke som drevet av Hildegard Knef som dette ønske om å bli sett, det spurte henne for livet, men hun gjorde det aldri Jeg kan også være vekk fra offentligheten i lang tid uten at det bekymrer meg. "
Makatsch snakker ikke om privat. For eksempel, i motsetning til Knef, hvor hver separasjon fylte avisene, vet Heike Makatsch ikke hvorfor hans forhold til dagens Bond-castmedlem Daniel Craig endte etter syv år. Det var meldingen og siden da ikke et enkelt ord. Det er en prestasjon i seg selv. Makatsch har sine grenser, til i dag: Når et magasin etter fødselen trykte uautoriserte babybilder av datteren hennes, klaget hun mot utgiveren. "Dette er definitivt en holdning som du må kommunisere med omverdenen, jeg forventer en viss respekt."
Den virkelige bergbanen skjer i hjertet.
Et lignende trinn har aldri gått til Knef. Hun likte å beskrive seg som den evige søkeren, og alle burde vite om hun opplevde lav eller danset i lykke. Alt dette opp og ned i Knefs liv, som raskt imponerer en naiv observatør, lar makaquy uberørt. "I et liv som foregår offentlig, synes nivået å være sterkere, fordi Hilde dukket opp i New York eller kom under lynstorm i Berlin, men et slikt liv for meg har ikke mer kvalitet enn en mann i noen landsby Jeg deler ikke ideen om at en persons liv er mer spennende fordi han ofte flyr med fly, den sanne bergbanen er i hjertet, og Hilde står ikke over andre. "
Makatsch vet slike oppturer og nedturer. Da 37-åringen fortsatt bodde hos Daniel Craig i London, var hun mer av en husmor og følte seg ofte identisk. I diskusjonen begynte hun som en tysk. Og Craig ville ha klaget om hun smørde en leverpølse gryte til frokost, fortalte hun dem da. Det var ikke lett, men Makatsch avstod kjærlighet til å forfølge sin karriere i Tyskland målrettet.
I dag bor hun i Berlin sammen med Max Schröder, trollmannen til bandet Tomte, far til hennes toårige datter Mieke Ellen. Hun skjønte bare etter at hun kom tilbake fra London: "Livet kan være så enkelt." Det er det hun sier, selv om hun ikke har møtt noen av vennene sine de siste seks månedene og aldri forlot. Under to lange skudd på rad ("Hilde" og ZDF-topartiet "Håp") var det bare arbeid og barn for henne. «Siden Mieke var lykkelig i mellomtiden, var godt omsorg og til slutt med meg, følte jeg aldri som en ravemor,» sier hun. "Først trodde jeg, jeg jobber aldri lenger, jeg får noen barn i stedet, men det var med denne filmen at jeg skjønte hvor glad jeg skal jobbe."
"Hilde", resultatet av dette arbeidet, oppsummerer årene 1943 til 1966 episodisk, kaleidoskopisk, til klimaks av Knefs kunstneriske arbeid. Hver scene er pompøst skutt - du kan se at produksjonen koster rundt ni millioner euro. For å komme så nær som mulig til originalen, snakket produsent Judy Tossell og regissør Kai Wessel til Hildegard Knefs tre ektemenn i flere timer før skytingen. Kort før Knefs første mann, den amerikanske Kurt Hirschs død, fløy produsenten til Amerika med en filmkopi, så på bildene med ham. Kurt Hirsch kunne ikke si mye, men hvor flyttet han var, hun kunne se på ham. Kanskje slike øyeblikk er størst ros for en film: Hvis folk hvis liv er vist i det, er bare enige.
