Tysk bokpris: Gratulerer, Ursula Krechel!

Ursula Krechel på bokprisen

Hvor fint det er blitt Ursula Krechel. Hun var den eneste kvinnen som fortsatt var på listen over den tyske bokprisen. Og ganske bortsett fra det, har hun med "Landgericht" skrevet den beste romanen av «siste runde». Så begynner han: "Han var kommet" - men jøden Richard Kornitzer, som måtte fly fra nazistene til Cuba, kommer ikke lenger. Landet han kommer tilbake til, vil glemme En overlevende som han bare plager der, er forvirret. Krechel forteller historien om Kornitzer, for hvem det er en rollemodell, en dommer i hoveddisplayet i Mainz. Og hun forteller en historie om grenseløs hensynsløshet og kaldblodighet som ikke er over ennå. Det gjør relevansen av denne romanen, som også helt overbevist språklig.

Alle som kan skrive som den hidtil forsømte toppdiktaren Ursula Krechel, oppnår hjertene til sine lesere og hans mål til tross for omhyggelig tilgang til filene, for hvilket Landgericht også tar mye tid Ursula Krechel har snakket til litteraturkritiker Denis Scheck, og har fortalt leserne å bringe henne så nært som om hun kunne vært hennes nabo. Hun lyktes. Forresten oppdaget våre lesere også at de også stemte Ursula Krechels roman på ChroniquesDuVasteMonde.com bokprisen først og fremst.



Dette var de seks shortlisttitlene: Ernst Augustin: "Robinson's Blue House" Wolfgang Herrndorf: "Sand" Ursula Krechel: "County Court" Clemens J. Setz: "Indigo" Stephan Thome: "Sentrifugalkraft" Ulf Erdmann Ziegler: "Ingenting Hvit"

Eksempel: Ursula Krechel "Regional Court" (ung og ung)

Over sjøen var han kommet. Ankom, men hvor. Stasjonen var en terminestasjon, Perrons unspectacular, et dusin spor, men da kom han inn i konserten. Det var en flott gjenstand, en stasjonskatedral, spannet av et kappert fathvelv, gjennom vinduene oversvømmet et blått, flytende lys, et nyfødt lys etter den lange reisen. De høye veggene var kledd i mørk marmor, "Reichskanzleidunkel", han ville ironisk nok for sin utvandring, denne fargen for seg selv ringte, nå fant han ham bare statlig og fremtredende, faktisk skremmende. Men marmoren var ikke bare satt på veggen som en forkledning, men hadde også blitt satt ned, trappet, slik at veggene var rytmisk strukturert. Gulvet tomt, bak tellerne, pent uniformede menn som peerte gjennom et rundt vindu, foran dem slanger av folk som ikke var så ille kledd. (Han regnet at de var tapere, slått og bar hodet høyt.) Han så franske sikkerhetsvakter i nisjer i hallen, som hadde et høflig utseende på oppkjørselen. Mennene hadde oliven uniformer og våpen. Da han fikk se på den elegante salen, kunne han forestille seg ingen grunn til å gripe inn, og så ble det på den måten. En stille, admonterende, sikkerhetsfremkallende tilstedeværelse. Han kunne føle den beroligende sivilisasjonen, tidløsheten i samlingen, han kunne se de høye svingdørene, tre meter høye og dekket av messing. Med fint håndskrift ble ordet "presse" blitt gravert inn i messingoverflaten, omtrent i brysthøyde. Katedraldører, dører som tok reisendes fulle oppmerksomhet, togstasjonen var viktig og viktig, og den enkelte reisende skulle komme trygt og sikkert på bestemmelsesstedet. Kornitzer sikt hadde ligget lenge i det fjerne, han uttrådde ikke en vag lyst til lengsel, slik at han fant denne motsetningen ekstremt smertefull. Hans forbigående eksistens var blitt sikker. Alt var sublimt og verdig i denne hallen, han så seg rundt, han så ikke sin kone, som han hadde informert om sin ankomsttid. (Eller savnet han henne etter ti år?) Nei, Claire var ikke der. Til sin overraskelse så han imidlertid mange dag-trippere, som fulgte med skulderbårne ski fra det nærliggende vintersportområdet, lykkelig kjempet, med solbrente ansikter. Han presset åpne en av de høye dørene og ble blindet. Her ligger innsjøen, det store blå speilet, bare noen få skritt til kaien, mykt vann slosing opp, ikke rippling av overflaten. Selvfølgelig hadde hans ankomst blitt forsinket med en god to timer, men denne forsinkelsen virket som en overbelastning, gleden av å ankomme og å se sin kone hadde blitt utestengt på ubestemt tid.Her var fyret tårnet ut av vannet, her var den bayerske løven, som bevoktet havnen med rolig bevegelse over dominans, og det var fjellene, fjerne og samtidig lukke fjell, et bakteppe av hvit og grå og alpinrosa, deres steinblokker, hennes arkaiske kraft, uendelig, utrolig vakker. Han hørte navnet hans ringte.



Les videre: Ursula Krechel Landgericht (Ung og Ung)

Gjenforeningen til en mann og en kvinne som ikke hadde sett hverandre for så lenge, måtte føle seg fortapt. Den pustløse stagnasjonen, målløsheten, øynene som søker blikket på den andre, klamrer seg til blikket, øynene som vokser opp, drikker, synke og så vende seg bort som om lettet, lei av anerkjennelsesarbeidet, ja det er deg , er du fortsatt. Hele ansiktet, kjedelig i kragen på kappen, men så raskt opp igjen, den skjelvende spenningen som ikke kan stå de andre øynene, mistet øynene ti år. De lyse, våte øynene til mannen bak nikkelbrillene og kvinnens grønne øyne, elevene har en mørk ring. Det er øynene som skaper gjenforeningen, men de som må tåle det, som må tåle det, blir forandret, utdaterte mennesker, om samme størrelse, på like måte. De smiler, de smiler på hverandre, huden rundt øynene bretter seg, ingen øyenvipper strekker seg, ingenting, ingenting, bare utseendet, det langvarige utseendet, elevene er stive. Deretter kommer en hånd løs, er det mannen eller kvinnenes hånd? I alle fall er det en modig hånd, eller rettere enn toppen av høyre langfinger, som viser mot og også instinkt og over den vanlige ektefellenes høye kinnben stasjoner. En kjent finger, en nervøs spenning som fortsatt er forsiktig skilt fra en følelse av spenning. Det er snarere den følsomme strakte huden over kinnbenet som reagerer, som signaler "varslet" til hele kroppen. En forening av nervecellene, ikke av paret, dette varer mye, mye lengre, det er en følelse som rister hele nettverket av nerver, en "det er du, ja, virkelig, det er du".

Den instinktive gjenoppdagelsen av den kjære, kjente huden var et mirakel som Kornitzers snakket om senere, senere, senere, kunne de ikke fortelle sine barn. Ikke den "berørte" delen av kroppen (mann eller kvinne) sendte alarmen til hele kroppen, den var den aktive "berører en", og etter et halvt sekund var det ikke mulig å fortelle hvem som hadde rørt og hvem som var blitt rørt. De fremdeles ensomme, knapt ti år sparte ektefellen som ble flyttet, trakk, strøk, til og med omfavnet, og ønsket ikke å gi slipp. Det var ankomsten. Dette nervesignalet ga en vei for hele mennesket. En vei fra togstasjonen i Bodensjøen til vertshuset på havnen, som Kornitzer knapt så, sittende overfor sin kone og skje en suppe, ble bagasjen spredt rundt ham, stablet. Nå så han sin kone mer som en kontur, hun var blitt bony, skuldrene hennes oppvokst fra kulden, han så sin store munn, som hun åpnet nå, for å skovle suppe inn og ut, han så tennene hennes, den gyldne glasur på kaken. som hadde patched en av hennes hjørnetenner som hun en gang hadde falt på, så han hendene, som hadde blitt grovere og grovere siden de forlot Berlin. Han gjemte sine egne hender i fanget hans. Suppen hadde blitt skje ned raskt og objektivt. Han så på kone, lag for lag, og forsøkte å forene det nåværende bildet med bildet av kvinnen som satt overfor ham med det bildet han hadde laget hver så ofte. Det lyktes ikke. Selv bildet i lommeboken hans, som han hadde stirret på så ofte til han trodde at han visste det av hjertet - hvis det var mulig med et bilde - hjalp ham ikke. Claire var noen som spiste suppe og tydeligvis ikke redd for å møte en fremmed. Et øyeblikk trodde han: Hva har hun lært å frykte at hun ikke er redd nå? Han forsømte å spørre: Claire, hvordan følte du deg? Spørsmålet antok en større intimitet, et spørsmål som trengte tid til et langt, romanistisk svar, og fremfor alt lyttetid, en rolig, avslappet en: fortell meg. Og hun spurte ikke: Richard, hvordan følte du deg? Han burde ha shrugged, et raskt tempo, en raskt frem og en langsom retur, og hvor skal han begynne? Da hadde kona endelig skrapt sin suppeplate og klinket skjeen (kanskje rystet hun?) På kina og spurte: Hvor mange Dagene har du reist?

(Utdrag fra Landgericht av Ursula Krechel, Jung und Jung, august 2012)



Statens vegvesen - Barnekontrolløren (Mars 2024).



Tysk bokpris 2009, forfattere, forfattere, bokmesse, Kathrin Schmidt