kino og tv
April 23, 2024

Predikat verdt å se: En "djevelsteg" hersker

Den lille Hildegard (Nina Siebertz) har spist noe igjen

Lille Hildegard er noe annerledes: Hun snakker med en gammel veske og vil ha en "Negro dukke", som hun kaller "Fritzchen" - for hennes idiosyncrasies får hun regelmessig slag fra de hjelpeløse foreldrene. Mens de andre sover, ber Hilde i hemmelighet for "Fritzchen vet", og det er nesten som om hun ba for bedre passform inn i familien selv.

"Teufelsbraten", filmversjonen av Ulla Hahns hitrom "The Hidden Word", beskriver frigjøring av en fantasifull og nysgjerrig jente fra nærhet til en buk-katolsk arbeiderklassefamilie. Romanen, som nesten selvbiografisk beskriver den fattige forfatterens kamp for lærlingskap, er merkelig moderne, selv om han spiller i Rheinlanden i femtiårene. Fokus ligger på hovedpersonen Hildegard Palm, en jente som ser veldig tapt i provinsens Mief i landsbyen et sted mellom Köln og Düsseldorf. Vi følger Hildegard fra barndommen til Backfischalter.

Noe ukjent er den rheniske dialekten, der alle tegn snakker. Men sist siden Marcus Rosenmüller filmer i bayersk dialekt synes det å være en trend å slå flere og flere tyske filmer til dialekt. Etter noen minutter ble du vant til dialekten i Köln.

Den overtroiske bestemoren (vidunderlig gnarly: Barbara Nüsse) ser i Hildegard en "Düvelsbrode" - en djevelens stek - og ber kontinuerlig til "Heiljen mor Jottes" når barnet har gjort noe igjen. Hun raser om Adenauer og skjuler kommunistene. Forholdet som Hilde har med sin bestefar (Peter Franke), som synes å være hennes alliert og er den eneste som har samme misforståelse som sitt barnebarn, berører.

Den eldre Hildegard blir, jo mindre ser hun ut til å passe inn i den enkle verdenen til familien hennes. Denne prosessen beskrives som veldig smertefullt: Om hun reciterer bønnens bønn som den eneste i høytysk eller penetrerer for å spise med en kniv og gaffel - det er alltid verbalt eller fysisk slått for dem. Når faren (ettertrykkelig forbannet: Ulrich Noethen) skriker i ansiktet hennes: "Gjør det du vil, du forblir hva som er en prostituert barn!" Bestemoren svarte indignert: "Jeg er ikke en prostituert, jeg er katolsk!" - Slike setninger sitter og det er mye i filmen.

Allerede Ulla Hahn hadde møtt folket i hennes roman "kjever på munnen" og møtte nøyaktig tonen til det rheniske folket slo. I den er filmen på ingen måte dårligere.

Hildegard (Anna Fischer) er fast bestemt: hun ønsker virkelig å gå på videregående skole

Utøvende kunstnere er utmerket valgt ned til støtterollene og resulterer i et harmonisk ensemble. Det korte utseendet til Harald Schmidt som en klebrig vaskerrepresentant forblir et tilgivelig unntak. Ulrich Noethen etterligner den hjelpeløse og til slutt hjertebrukte far med intens intensitet. Selv moren, spilt av Margarita Broich, er overbevisende: en enkel rengjøringsdame, som så på utforskningen av datteren hennes med forbauselse.

Selv om det alltid gjør vondt for å si farvel til en Hildegard-skuespillerinne (det er totalt tre), men raskt trekker etterfølgeren seeren tilbake til historien. Spesielt lekene finner Anna Fischer i minnet, som skildrer Hildegard i de senere årene igjen. Med sjokkerende utseende fra mørke øyne og hennes urolige måte, overvinner hun tilskuerens hjerte med storm.

Hildegard kaller seg Hilla, raves om Schiller og hennes tyske lærer. Hennes venner er alt fra "bedre" bakgrunner: barn til industrierne for hvem faren virker. Denne kontrasten blir synlig når vennene i den elegante Corvette-rushen forbi faren sin på den ødelagte sykkelen.

Når middelskolen er over, sendes Hilla til jobb på fabrikken. Der blir hun bestilt av sekretærsekretæren Mrs Wachtel (Corinna Harfouch) og ivrig etterlyst på hennes kjærlighetsliv. De spisse verbale duellene mellom smart Hilla og kjeden-røyking-regjeringen er ren glede og et show av flott skuespill. Veien til den etterlengtede videregående skole er imidlertid for Hilla, fortsatt langt og smertefull.

Den nordtyske regissøren Hermine Huntgeburth har arrangert romanen av Ulla Hahn med følsomhet og øye for detaljer. Seeren er helt nedsenket i Hildegards verden. Dette gjør noen ganger vondt, for eksempel når den dype gulfen mellom foreldrenes hjelpeløse kjærlighet og datterens desperate ambisjoner blir tydelig.Men i de fleste tilfeller er det vakkert, fordi i de sepia-fargete bildene blir barndommenes magi fanget.

"Devil's Roast" er et godt overvåket miljøstudium - en film som formidler den tyske etterkrigst atmosfæren autentisk og forteller historien om utviklingen av en sterk personlighet. Vår anbefaling: Pass på å ta en titt!