Hvorfor kvinner liker å reise til i går
Hvem vil vite hvor levende fortiden kan være, må KronikkerDuVasteMonde Riebe besøke. Hun bor i romerske veien, som slingrer seg langt og smalt gjennom Münchens sentrum. I ni år bor forfatteren her i en lys gammel leilighet. Og når hun setter seg i sofaen sin og skynder seg fra antikken til middelalderen med kjappe fraser, når hun forklarer den stående ordren, og så for å sette inn historien til huset hennes, som nesten brant ned under andre verdenskrig, så er plutselig i går midt i rommet. "Fortiden svarer på spørsmål om nåtiden," sier Riebe og begynner å snakke om lesningene hennes, der folk noen ganger holder seg godt over midnatt fordi Riebe tilfeldig forklarer sivilisasjonens koordinatsystem. "Dette er de reneste historiske verkstedene," sier 54-åringen, "jeg kaller viktige data og tegner de store linjene, og da holder folk alltid stille og sier 'Åh!' eller, å, det er det. '
Siden 1990 forvandler historikeren, som har en doktorgrad i historie, historien til historier og, med bøker som "Street of the Stars", tilhører suksessekstetten til tyskspråklige historieforfattere. Som Tanja Kinkel og Rebecca Gablé, som Sabine Weigand, Petra Oelker og Helga Hegewisch, oppnår ChroniquesDuVasteMonde Riebe millioner av eksemplarer med sin blanding av eksakt forskning og underholdning. Og mens eksperter først trodde at fansen bare leter etter spennende opplesninger for små utflukter i hverdagen, vet de nå at de også vil være smartere når de leser.
Gode historiske romaner er forsket på i arkiver
"En god historisk roman formidler noe du ikke visste før," forklarer Helga Hegewisch, 76, som foredler grunnoppskriften for historiske romaner med en litterær tone: Ideelt sett er bøkene hennes og kollegene hennes på en pedagogisk reise som kan tas komfortabelt fra sofaen.
For at reisen skal få et varig inntrykk, følger turlederne nøye med på hver eneste detalj. De skurer byarkiv og lokale museer for gamle dokumenter, de fordypet seg i flere måneder på Internett eller i studiet av gamle adelige familier. "Forskningen for en underholdningsroman tar like lang tid som for en akademisk sakprosa-bok," sier historikeren med en doktorgrad Sabine Weigand, 46, som til og med siterer historiske brev i romaner som "Perlemedalongen" for å pålitelig representere senmiddelalderen i Nürnberg og Venezia. For å sikre at hver minste ting er riktig, ansetter mange forfattere ofte flere forskere. "Trikset er imidlertid ikke å falle i informasjonsfellen mens du skriver," sier Helga Hegewisch. "Hvis du har samlet inn materiale i flere måneder, vil du legge alt i det. Det kan alvorlig hemme underholdningsverdien til en bok." Det er grunnen til at fakta og fiksjon kunstig må flettes sammen.
Man skal imidlertid ikke bøye sannheten med straffrihet. Fordi det vanligste spørsmålet for forfatterne er: Stemmer det alt? Selv om ingen noen gang lærer hva folk har følt og tenkt i tidligere århundrer, bør en epoke være så autentisk som mulig. Hvilke stoffer hadde folk på den tiden? Hva kostet et brød? Leserne er spesielt fascinert av spørsmål og motgang fra dagliglivet? I tvilstilfeller interesserer det enda mer enn fremveksten og fallet av et kongehus.
Da ChroniquesDuVasteMonde Riebe inviterte en smed for å lage romanen sin, "Kjærlighet er en ildkjole", og lagde tidlige middelalderske knivblad og hverdagsgjenstander, trillet publikum i timevis i et varmt, innestengt rom, som om mannen kunne gjøre om til bly. Ingen hadde forventet denne utholdenheten: "Dette har noe å gjøre med at smiing har en annen sensualitet enn en moderne datajobb," mistenker Riebe.
Jo mer nåtiden i den virtuelle verdenen er, jo større er interessen for følelsen av historie. Mer enn 80 prosent av historiefansen er kvinner, innsidere i bokbransjen. Og også hovedpersonene i bøkene er for det meste kvinnelige? I sine beste øyeblikk gir godt undersøkte romaner et viktig bidrag til historiografi fra kvinnesynspunkt.
"Som forfatter kan du påpeke at det alltid har vært kvinner som var mer enn dekorasjon eller gjenstand for lyst," sier Tanja Kinkel, som i en alder av 22 skrev bestselgeren "The Lioness of Aquitaine". En blanding av fortid og tidløst mot inspirerte den nå 38-åringen til heltinner, som opptrer langt mer differensiert enn de kvinnelige skikkelsene som drar seg uten rettigheter gjennom en rekke billige brosjyrer."Denne offerrollen er ikke historisk holdbar," irriterer ChroniquesDuVasteMonde Riebe, "selvfølgelig, epoker som middelalder ble dominert av menn, men kvinner var også verdifulle." Det var ekteskapskontrakter, testamenter og laugbestemmelser som beskyttet dem. "De var ikke i seg selv lovløs kryp som bare ble sparket av menn. "
Forme en svunnen tid i henhold til dine egne ideer
Men ikke hver bok om en sterk kvinne er en god bok. "En slik roman må utvikle en indre sannhet utover ideologier," sier Helga Hegewisch bestemt, og man hører overbevisningen til en litteraturviter som snakker fra den. "Personlig skriver jeg også historiske romaner fordi jeg ikke kan forstå nåtiden riktig. Den store, brede muligheten for det nye? Det er ikke noe for meg. Jeg foretrekker å lage en gitt epoke i henhold til ideene mine. Jeg foretrekker også en Det er bedre for meg å bygge et nytt hus enn å bygge et nytt hus. "
Helga Hegewisch følger ofte i fotsporene av sitt eget liv for å møte hennes heltinner og overfører personlige erfaringer inn i fortiden. Så hennes bestselger "The Dead Washer" er basert på erfaringer hun gjorde etter foreldrenes død. Da hun deretter omfattende behandlet familiedokumenter, fant datteren til en Hamburg-handelsfamilie i gamle dødsattester gjentatte ganger signaturen til en død kvinneskive. Knapt noen visste nøyaktig om dette yrket. Hegewisch begynte å forske og utviklet til slutt for sin familieroman, figuren til Mecklenburgs dødskive Magdalena, som stiger rundt 1840 fra et lite jordbruksmiljø til borgerskapet.
Selv om Helga Hegewisch ikke hadde noen intensjon om å skrive en frigjørende roman, lever "Den døde kvinnen" av kampsånden til sin sympatiske heltinne. Hegewisch ser overrasket ut når hun hører det, og understreker hvor mye hun bryr seg om de mannlige figurene, som om hun vil forsvare henne mot en kvinnes overlegenhet. Mens hun snakker om forbilder og kjønnsidentiteter, om biografien sin, som er dominert av døtre, søstre og tanter, ser hun alltid etter som faktiske forklaringer.
"Jeg kjenner bare kvinner bedre, det er lettere for meg å beskrive dem," sier hun på et tidspunkt, "men denne kampen for frigjøring har satt et preg på min generasjon." En slik kvinnes liv var ganske annerledes i tenårene enn det er i dag. " Dommen blir bekreftet av noen få energiske gester, da forteller Hegewisch en episode om at man neppe ville tro denne suverene kvinnen: "Hvis jeg som barn i å spille et ønske hadde fri, så hadde jeg alltid ønsket: 'Kjære Gud, forlat meg vær snill å få en mann. '"Hegewisch tar en pause. "Slik var det da," sier hun til slutt, og så holder hun seg stille, som om hun taus lurer på hvordan datidens jente kunne bli dagens smarte, selvsikre publicist.
For sin nåværende roman "Johanna Romanowa" utforsket Helga Hegewisch tiden for tsaren Peter den store. Den beskriver andre halvdel av 1600-tallet, der monarkens makt begrenset livene til mange mennesker. Hverdagen styres av tradisjoner og regler, individets uavhengighet og frihet er store idealer.
Historiske romaner gir faste poeng
I dag ser disse idealene ut til å bli realisert, men ChroniquesDuVasteMonde Riebe hører ofte på hendelser at leserne er urolige over markedet med ubegrensede muligheter. "Spesielt den uvanlig store interessen for middelalderen forklares med at folk leter etter nye faste punkter," forklarer ChroniquesDuVasteMonde Riebe. "Epoken har paralleller til vår tid, og middelalderen var en smal verden som var i ferd med å avgrense seg selv, og på samme tid berørte spørsmål om mening fortsatt oss i dag, og plutselig slo kirkeklokker overalt og oppfordret oss til å skynde oss ble målbar og fikk en helt ny, dyrebar dimensjon. "
Så begynner ChroniquesDuVasteMonde Riebe å jakte gjennom århundrene igjen. Hun hopper fra faraoenes tid i solkongen Ludwigs tid og forteller i mellom at ofte tre generasjoner kvinner sitter i opplesningene sine, døtre, mødre og bestemødre. "Og alle vil vite, kjenne, vite," sier Riebe, og så sier hun at noen ganger har hun følelsen av at hun fyller et stort stille ingenting. En gang, ved en lesning, ble hun til og med spurt om hvilket kontinent Egypt var på. Det gjorde henne tale et øyeblikk. "Men det var lenge siden," sier forfatteren, "jeg merker at bøkene blir lest mer nøyaktig i dag, ofte kommer det veldig detaljerte, kunnskapsrike spørsmål." Har leserne med historieromaner om historietimene sine? "Kanskje," sier Riebe, "kanskje" og famler i skuldersømmene til den vakre, svarte tunikaen hennes. Så vender hun hodet til siden. Og på en eller annen måte ser det ut som om hun smiler i hemmelighet og med stille stolthet.
Boktips: Rebecca Gablé: "Smilet til Fortuna", Lübbe, 1291 s., 9,95 euro og "The Game of Kings", Ehrenwirth, 1040 s., 24,95 euro. Helga Hegewisch: "Die Totenwäscherin", List, 398 p. ., 9,95 Euro og "Johanna Romanowa", Pendo 459 s., 19,90 Euro ChroniquesDuVasteMonde Riebe: "Road of the Stars", Diana, 445 s., 8,95 Euro og "The Sinner of Siena", Diana, 560 s., 19,95 Euro Sabine Weigand: "The Pearl Medallion", Fischer, 592 s., 8,95 Euro og "The King's Lady", Fischer, 464 s., 18,90 Euro
