Anja Silja: Hvor hennes karriere startet

Den Seglerheim i Kladow 1959

Minnet begynner på hærveien. "På venstre side av den grønne stripen var trikken," sier Anja Silja. Hun sitter i passasjerstolen og prøver ikke å vise at hun senker og akselererer mens vi krysser over Havelbroen i vest. "Med dette toget kjørte min bestefar og jeg alltid til operaen." Det var et gigantisk eventyr som varte til sent på kvelden. Fra Groß Glienicke til sentrum var det langt, en halv verdenstur for en liten jente fra Havelland.

"Aida" var den første operaen, Anja Silja vet fortsatt. Hun var ni år gammel enn ett år fra hennes barns underlivskarriere. Den så spektakulære som den var, er lang historie, erstattet av den lengste scenekarrieren til en operasanger noensinne.

59 år har gått og Anja Silja slutter ikke å stoppe. "Det er det jeg har lært, hvorfor skal jeg forlate det mens jeg fortsatt kan?" Hun kan gjøre det. Stemmen hennes har blitt enda mer feminin gjennom årene. Gåsens støt du får mens du lytter har forblitt den samme.

Vi er på vei til hvor alt begynte. I begynnelsen av august 1950 var det i det gamle seilingshuset i Berlin-Kladow. Der, en rask spasertur fra storforeldres hus, hvor hun vokste opp, sto Anja Silja på en liten scene som en tiårig og sang hennes første konsert, i en hvit organza kjole, med en bue i håret. "Det var definitivt galt, mine looper var alltid feil," sier hun. På den tiden hadde hun ingen anelse om hvor dette ville lede. "Jeg har aldri vært ambisiøs, jeg ville bare synge, den ble båret bort som i en vanvidd."

På hennes første store konsert var Anja Silja elleve

Jeg bestemte meg aldri for å bli en sanger, jeg var bare en.

Hun var elleve på sin første store konsert i Hamburger Musikhalle, arier og klassiske sanger over tre og en halv oktaver. Det var en følelse. Åtte år senere sprang hun i Bayreuth som Senta i havet. Like under 20, slank, en skandale. Hun var like gammel som Wagners tragiske nederlandske heltinne, hadde et minikjørt - så en hånds bredde over kneet - og kjørte raske biler. Deretter var Wieland Wagner, barnebarn av komponister, festivaldirektør, regissør, som de facto forlot sin familie for den unge sopranen. Samfunnet på Green Hill var fascinert, sjokkert og entusiastisk.

I Anja Siljas minne blir detaljene uskarpe. "Det var så mye at det bare var", prøver hun å beskrive det. "Men hva var det som jeg savnet, liksom, som om jeg ikke hadde vært der, det er synd, selvfølgelig." Hun tenkte ikke mye i løpet av de årene. Kun handles. Ikke rart, med stint. Mer enn 30 produktioner på seks år: Wagner Brünnhilde, Venus, Isolde, Strauss 'Elektra og Salome; Bergs Marie og Lulu. Og i mellom det private dramaet Anja og Wieland. Sanger og mentor. Muse og regissør. Isolde og Tristan. Så var Wieland plutselig død. Så Anja Silja var 26 og tenkte at livet hennes var over.

For 60 år siden gjorde Anja Silja sitt første store utseende på Berliner Wannsee, i dag er hun verdensberømt.

Vi slår av Heerstraße sør, til Gatow. "Det var en snackbar på hjørnet, så hvis bestefaren kjøpte meg en pølse der, ville det være den største tingen for meg," husker Anja Silja. "Bussen vi måtte fortsette, gikk bare hver annen time, vi sto på stopp for alltid." Vi kjører forbi den gamle militære flyplassen, hvite kaserner i rang og fil. På baksiden av asfalten, etter krigen, var det ofte en liten, halmfarget jente med skrave knær som så på de engelske militære maskinene. For timer. "Det var den store brede verdenen for meg," sier Anja Silja. Hun sang også i tennisklubben Rot-Weiss naboen. En stor ting var den tiden da det fine selskapet møtte det. Det var applaus for sangebarnet, et varmt måltid og noen få merkers lønn.

Vi er nesten der. "Der, på hjørnet av" Old Village Jug ", kjøpte bestefaren min iskrem da jeg var gulvhødet, sier Anja Silja som hun kjører forbi. "Siden da vet jeg at du må spise is da." Ofte behøvde hun ikke den kunnskapen. Hun er sjelden syk. Sannsynligvis fordi hun ikke skjemmer bort seg selv, sier hun. Selv nå klatrer sangeren ut av bilen til tross for kulde uten skjerf. Ice floats på Wannsee, ender balanse over flommene. Operastjerne holdninger som hvite skjerf rundt munnen og nesen eller halsen søtsaker er fremmede for Anja Silja. "Jeg trenger aldri å synge," sier hun. "Jeg går, bytter og synger."

Hun gjør det så lenge hun kan tenke. "Jeg bestemte meg aldri for å bli en sanger, jeg var bare en," sier hun.Da hun var seks år gammel, begynte sin bestefar, portrett maleren, amatør sanger og Wagnerian å gi henne sang leksjoner. Hver dag i en halv time. "Det var ikke før jeg var 22 - uten tvil den mest grundige vokalopplæringen i verden, det er sannsynligvis hvorfor jeg fortsatt synger," sier Anja Silja. Hun gikk bare i skole for det første året, så aldri igjen. "Bestefaren min trodde jeg ikke ville gå dit." Skolen, sa Aders van Rejn, ville frata sitt barnebarn av hennes falskhet, slik at hun overholder en norm. Så lærte han henne alt hun trengte å vite: aritmetikk, lesing, skriving, historie, gresk mytologi. Og selvfølgelig Wagner.

Anja Silja husket Wagner tidlig

På dette stadiet sang Anja Silja "Frühlingsstimmenwalzer" av Johann Strauß som en liten jente.

Ved en alder av ti kunne Anja Silja huske alle Wagner-roller, ikke bare de kvinnene. Alt høres ut som bore og tvang, men det var ikke slik, forsikrer Anja Silja. "Jeg hadde en fantastisk barndom, veldig fri og uten begrensninger, jeg var i stand til å gjøre alt, fikk lov til å gjøre alt, selv når konsertene startet senere, det var flott, det var spennende, og jeg var alltid litt viktig er det ikke? " Bekymrede kritikere skjønte at hun skulle ødelegge stemmen sin, alle de tunge spillene og så tidlig. «Dessverre er de allerede døde, så jeg kan ikke vise dem hvor feil de var,» sier Anja Silja lykkelig og squeaks. Den starter i høy høyde, glir dypt inn i halsen og slutter høyt oppe. Det gjør dem nå og da, akkurat slik. Bare for å se om stemmen fortsatt er der. Er hun

I den gamle Seglerheim på Imchenallee er ingenting som det pleide å være.

"Alt pleide å være annerledes": Det tidligere seilingshjemmet er i dag en italiensk restaurant.

Huset, et hotell, er blokkert for vinteren. Hallen hvor Anja Silja fikk lov til å gi sin første konsert er ikke lenger der. I hallen henger gamle bilder. Sepia-toned, hallen og scenen virker større enn i Anja Siljas minne. "De gjorde lesing eller harmonika konserter der," sier hun.

Barnet Anja sang der "Frühlingsstimmenwalzer" av Strauß, Johann. Pagenaren fra Meyerbears Huguenoter og sanger av Schubert og Brahms. Med en stemme som en stor. Med lukkede øyne ville man ikke tro at et barn sang der, skrev kritikere utrolig. Anja Silja kjente ikke så ærbødighet for seg selv da da. «På 'Ave Maria' ble jeg så flinket i Seglerheim som jeg brøt i midten av 'O Jungfrau, ringte en jomfru' og sa: 'En slik dritt, jeg skal begynne igjen', sier hun. "Folkene i hallen lo høyt, fordi alt var så hellig."

Naboene til den lille havnen er tomme, båtene er mothballed til våren. En gruppe tykke kledde gamle damer marsjer forbi oss inn i den lille pizzeria naboen. "De ser gamle nok, de kunne kjenne meg fra før," skriker Anja Silja. "La Riviera" står på den lille trehytten, som ligger ved siden av det hvite seilingshjemmet. Innvendig knuses ilden i ovnen. Stor hvisking på damerbordet, så applausutskrifter. "Så lenge jeg kan huske du er min idol," sa en modig mann med svart hår. "Vi er en vintage!" Hun har vært på konsertene sine igjen og igjen, i Hamburg, Frankfurt, selv i Cleveland, Ohio. Hun hadde aldri vært i Bayreuth. "Jeg var for ung da." Anja Silja triks, ser opp på henne og ler.

"Sannsynligvis var jeg også." Hun forteller kvinnenes måltid: "Vi er her fordi jeg ga min første konsert for 59 år siden naboen!" Damene, alle tidligere kolleger på en skole i Spandau, ser i vantro. "Hvem vet hva som ville ha skjedd med karrieren min, jeg ville nettopp startet i dag," anja silja tenker på cola og pizza. "Sikkert ville jeg ha deltatt i et slikt casting show og ville ha vært millionær i en alder av 14 år. Eller kanskje ikke, bestefaren min forkastet alle Hollywood-tilbudene for meg på den tiden, og drømmen hans skulle synge i Bayreuth." Etter Wieland Wagners død sang hun aldri igjen. I Frankfurt, Stuttgart, Genève, Bologna, London, Zürich, Brussel, Tokyo, San Francisco, Paris, Chicago, New York, Hamburg ...

En legende er henne, Anja Silja må ofte lese om seg selv.

Ordet liker ikke henne. Det høres ut som stillestilling og "best av" plater. "Du må alltid gjøre noe nytt," sier hun. Hun kjeder sjelden. Selv etter et slikt langtidsliv er det hus hun aldri har spilt før. Som Komische Oper i Berlin. Der synger hun grevinnen i Tchaikovsky's "Queen of Spades". Så er det de poengene hun bare oppdaget for seg selv. For noen, hvis tolkning av figuren er mye viktigere enn bare sang, må den føle seg merkelig naken, helt alene og uten rolle på scenen.

På premieren av Leos Janáceks opera "Jenufa" på Deutsche Oper Berlin (2002).

Vi reiser.Deroppe, i Sakrow, på den andre siden av Wannsee, vokste dirigent Christoph von Dohnanyi opp, Anjas senere mann og far til sine tre barn. "Er det ikke morsomt?" Spør Anja Silja. De ville ha vært i stand til å passere hverandre da, men Christoph, elleve år eldre, ville aldri ha lagt merke til hennes lille ting. Dette kom senere, da dirigent og sanger ble forelsket i München. Det var farlig i 1968, han hadde uttalt i begynnelsen av deres forhold. "Mennene dine er alltid døende!" Høyre. Hennes to store kjærlighet døde tidlig: først Wieland Wagner, deretter dirigent André Cluytens, hvis parisiske hus Anja Silja tilhører i dag. Hun har aldri glemt dem begge og tenker ofte på hva de vil si til dette eller det. Likevel våget Christoph von Dohnanyi. Anja Silja er enda mer. Til slutt kom mannen i en pakke med tre, med to tenåringsbarn. Mens han gjorde en karriere, stoppet Anja Silja. "Etter mine tre barns fødsel ble mine forestillinger mer og mer sporadiske, og det passet bare ikke sammen." Da jeg dro til Cleveland med Christoph i 1984, var jeg ikke lenger en sanger, "sier hun. "Det startet bare etter separasjonen fra Christoph, 1989 på festivalen i Glyndebourne."

Det er for 20 år siden nå. Ved utgangen av 2010 er Anja Silja fullbooket. Leipzig, Milano, Wien, Toulouse er der og noen flere byer du ikke kan tenke på. Der synger hun "Pique Dame", Schönbergs "Pierrot Lunaire" og "Erwartung" og selvfølgelig Janácek, etter Wagner hennes store musikalske kjærlighet. Sekstenen i "Jenufa" er en av hennes store karakterroller.

Tidligere visste Anja Silja alltid tre år på forhånd når han skulle synge noe.

Ikke lenger. "Hva vet jeg om hva som skal skje med meg og stemmen min om to år?" Sier hun. "Til slutt blir jeg 70 neste år." Vi kommer inn i bilen og går sydover, til hvor Anja Silja tilbrakte de ti første årene av sitt liv. Nabolaget er ikke spektakulært:

Frittliggende hus, permanente campingplasser ved innsjøen og mye skog. "Det var min vei til skolen, det ene året jeg dro dit," sier hun. "Jeg har alltid funnet det litt skummelt mellom trærne." Om natten drømte hun ofte om drager og hekser. "Og når jeg hører små ugler, må jeg tenke på denne måten." Det lille huset besteforeldrene hadde leid på vannkanten 37 står ikke lenger. Men de store hagene på den andre siden av veien, over hvilken Anja Silja en gang løp til sjøen, eksisterer fortsatt. "Om vinteren kan du skate, med skids som du skrudd under skoene dine, og jeg mistet ofte nøkkelen til å skru av seg." Og den gamle butikken står fremdeles oppe på maritimt parade, hvor kjøperen Völzke alltid tok potetene ut av garasjen, slik at barnet Anja kunne dra dem hjem.

Av alle de tegnene Anja Silja har spilt, føler hun seg mest knyttet til Emilia Marty, opera-divaen fra Janáceks "The Macropulous Case", som til slutt vil dø etter 300 års evig liv. Hun har sunget delen 60, 70 ganger. "Emilia Marty må lage seg selv om og om igjen," sier Anja Silja. "Så mange stasjoner!

Og det var det jeg hadde: Det var barnet som var fortid, tiden med Wieland, André, mitt ekteskap og barna og tiden. "Men mens Emilia Marty ikke har noe fornuftig å leve på slutten av opera, sprayer Anja Silja med energi "Det er gammelt når du ikke kan tenke på noe," sier hun når vi kommer inn igjen. Bjørkgaten på Seekorso ser veldig russisk ut i vinterlyset. "Det passer det," sier Anja Silja fantastiske triste sanger av Rachmaninoff og Tchaikovsky - på russisk. "Det er noe nytt for meg."

Institut Sankt Joseph (April 2024).