Vargas Llosa vinner Nobelprisen for litteratur
Boken
Det fine firmaet Lima, midt på 1950-tallet: Julia, 32 år gammel, pen, livlig og nyskilt, har reist til sin søsters hovedstad for å se etter en ny mann. Til riktig kamp er funnet, bruker hun sin tid med sin nevø Mario. Den 18 år gamle lovstudenten hviler på alle håpene til familien. Men Mario vil bli forfatter. Han drømmer om Paris - og mer nylig av tante Julia. Før de to blir vant til det, blir den lille flirten en alvorlig kjærlighet. Når familien får vind av det, vil de unngå en skandale - og bringe to fra hverandre igjen til enhver pris.
Turbulent, morsomt og livlig, Vargas Llosa har jobbet med sin egen historie her.
Forfatteren
Mario Vargas Llosa ble født i 1936 i Arequipa, Peru. Han studerte lov og humaniora og er en av de viktigste spansktalende samtidige forfatterne. I dag bor Mario Vargas Llosa i Madrid, London, Paris og Lima. Sist publiserte han romanen "Den dårlige jenta" og essayet "Verden av Juan Carlos Onetti".
ChroniquesDuVasteMonde Book Edition "Die Liebesromane" rekkefølge
Bestil hele ChroniquesDuVasteMonde bokutgaven "Die Liebesromane" her i vår butikk og spar over 40 Euro sammenlignet med enkeltkjøpet.
Leseprobe "Tante Julia og kunstforfatteren"
På den tiden var det lenge siden jeg var fortsatt veldig ung og bodde hos mine besteforeldre i en villa med hvitkalkede vegger på Calle Ocharán i Miraflores. Jeg studerte i San Marcos, Jura, og hadde sagt meg til det faktum at jeg senere skulle leve med et sivilt kall, selv om jeg hellere ville blitt en forfatter. Jeg hadde en jobb med en pompøs tittel, beskjeden lønn, plagiatiske arbeidsmetoder og arbeidstimer. Jeg var nyhetssjef for Radio Panamericana. Arbeidet besto av å kutte interessante nyhetsartikler ut av papirene og gjøre litt tilpasning slik at de kunne sendes som meldinger.
Mine redaktører besto av en fyr med pomadisert hår som elsket katastrofer og ble kalt Pascual. Det var ett minutt korte meldinger hver time unntatt klokken 12 og klokken 9, som var femten minutter lang. Men vi har alltid satt sammen flere programmer slik at jeg kunne reise mye, drikke en kopp kaffe på Colmena, noen ganger gå til en foredrag eller til Radio Central, hvor det var mye mer underholdende enn vår.
De to radiostasjonene hadde samme eier og lå ved siden av Calle Belén, nær Plaza San Martín. De lignet ikke. Snarere var de like motsatte som eventyrets to søstre, hvorav den ene var full av nåde og den andre av svakhet. Radio Panamericana okkuperte andre etasje og loftet på en ny bygning og viste med sine ansatte, ambisjoner og hans program en viss fremmedgjørende og snobbende stil, en forkjærlighet for den moderne, ungdommen, aristokratiet. Selv om høyttalerne ikke var argentinere (Pedro Camacho ville ha sagt), kunne de ha vært. Det var mye musikk, mye jazz og rock og litt klassisk musikk.
Frekvensene til Radio Panamericana var de første som tok de siste treffene fra New York og Europa, men selv Latin-amerikansk musikk ble ikke forsømt så lenge det var litt loslitt; Peruvian musikk ble behandlet med forsiktighet og begrenset til Vals. Programmer med en viss intellektuell berøring, tidligere bilder, internasjonal kommentar, og selv i underholdningsprogrammene, quiz eller talent-søkeprogrammene, var merkbare at de prøvde å unngå for mye platitude eller vulgaritet. Et eksempel på dagens åpenhet var den informasjonstjenesten som Pascual og jeg produserte i et takhyll, hvorfra vi kunne se søppelstupene og de siste dormer-vinduene i Lima-takene. Man kom dit i en heis hvis dører hadde den uhyggelige vane å åpne seg på forhånd.
Radio Central, derimot, klemmet seg inn i en gammel bygning med mange gårdsplasser, kroker og kroker, og alt som trengte var å høre den uformelle måten høyttalerne brukte, som brukte altfor mye slang til å umiddelbart gjenkjenne forkjærligheten for masse og popularitet. Det var knapt noen nyheter, og peruansk musikk som involverte Andesene var den ubestridte dronningen der.Ikke sjelden deltok de indiske sangere fra lystelteltene i det åpne sinnet, som timer før folkemassens begynnelse samlet seg foran dørene til kringkastingshallen. Radio Centrals frekvenser rystet også overdådig i karibisk, meksikansk og argentinsk musikk. Programmene var enkle, fantasiløse og vellykkede: forespørsler via telefon, bursdagsseré, film og Popstarklatsch. Men hovedretten, hjertelig og alltid servert igjen, som sikret alle lyttere undersøkelser store lytterkvoter, var radiospill serien.
Minst et halvt dusin ble sendt daglig, og jeg likte å se opptakene fra høyttalerne. De var nedslitte, sultne og ragede skuespillere, hvis juvenile, forgjørende krystallklare stemmer stod i motsetning til sine gamle ansikter, deres bittere munner og trette øyne på en skremmende måte. "Den dagen TVen blir introdusert i Peru, er det bare selvmord som gjenstår," sa Genaro Jr.. og peker på dem gjennom vinduene i studioet, gruppert rundt mikrofonen som et stort akvarium, teksten i hånden, klar til å begynne med kapittel tjuefire av "Alvear-familien". Og egentlig, hvor skuffet ville ha vært husmødrene, som hadde smeltet bort ved lyden av Luciano Pandos stemme, hvis de kunne ha sett hans hakkbacked kropp og hans skarpe blikk; Og hvor desillusjonert ville alle pensjonister ha vært, hvor de melodiske lydene av Josefina Sánchez vekket minner, de ville ha kjent med deres doble hake, deres bart, deres fremspringende ører og deres åreknuter.
Men innføringen av fjernsyn i Peru var fortsatt i fjern fremtid, og den diskrete inntjeningen av radiospillfunaen syntes ikke å bli truet for øyeblikket. Jeg hadde alltid vært interessert i fjærene fra serien som fortsatte å fylle bestemorens ettermiddager, historiene jeg hørte fra tante Laura, tante Olga, min tante Gaby, eller mine mange kusiner da jeg besøkte dem. (Vår familie var bibelsk, miraflorinian og uadskillelig). Jeg mistenkte at radiospillene kom fra utlandet, men var overrasket over å høre at Genaros kjøpte dem ikke i Mexico eller Argentina, men i Cuba. Serien ble produsert av CMQ, et radio- og tv-imperium styrt av Goar Mestre, en sølvhåret herre som jeg en gang så gang i gang med gangene til Radio Panamericana mens i Lima, eskortert av eierne og mange kjempebra se.
Jeg hørte høyttalere, entertainere og radio verter snakke så mye om CMQ fra Cuba? det var noe så mytisk som Hollywood av den tiden til cineastene? Som noen ganger hadde Javier og jeg fantasert over Branskaffe over denne hæren av frodige forfattere i den fjerne Havana av palmer, paradisiske strender, pistolløpere og turister I de luftkondisjonerte kontorer på Citadel of Goar Mestre måtte åtte timer om dagen på stille skrivemaskiner produsere de strømmer av utroskap, selvmord, lidenskaper, møter, arv, ærbødighet, tilfeldigheter og forbrytelser som spilt fra Antillene over hele Latin-Amerika og inn i stemmene av Luciano Pando og Josefina Sánchez ettermiddagen til bestemødrene, tanter, fetter og pensjonister i hvert land fortryllet. Genaro juni. kjøpt (eller bedre CMQ solgt) radioen spiller etter vekt og telegram.
Han hadde fortalt meg det en dag da jeg spurte ham til hans største forbauselse, om han, hans brødre eller far, sjekket teksten før de ble sendt.
"Kan du lese sytti kilo papir?" Han svarte, og så på meg med den velvillige fordømmelsen som var min intellektuelle status, som han ga meg, siden han hadde sett en fortelling om meg i søndagsutgaven av El Comercio.
